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没有一个民族会娱乐至死,另一档节目就是由马东坐镇的节目《奇葩大会》

时间:2020-01-16 07:25

有多少人和小编一样无论是中午在公司凑合一顿还是下班做一顿丰盛的晚餐吃饭之前,一定要掏出手机打开自己喜爱的综艺节目调整好姿势,一边看一边吃吃完了饭,还要把余下的节目看完这顿饭才算是圆满如果没有“下饭”综艺的陪伴吃饭仿佛少了仪式感今天,小编就来为大家盘点那些最下饭的综艺的...牛x文案排名不分先后↓↓↓一.《吐槽大会》文案虽然《吐槽大会》被诟病是“洗白”大会但不能影响观众对它的喜爱每次更新节目,都会各种姿势上热搜除了吐槽有点尬,文案金句还不少01当你发现骂你的人也很需要你的时候,你很难不飘02如果你也和我一样吹过那么猛的牛你也得努力努力再努力03昨天的你对我爱答不理今天的我让你转发锦鲤04日防夜防,佳琦难防05很多人觉得,我在圈里朋友特别少其实是我对朋友的定义不一样虽然朋友多了,路好走但我也不需要给我修路的朋友我,自己有翅膀二.《奇葩说》文案《奇葩说》一直是小编最喜欢的综艺遇到好的观点甚至忍不住鼓掌叫好这里的好文案实在太多了随便拿出几句,都非常值得学习01千万不要以为疲惫生活和英雄梦想之间只隔着一夜暴富的距离02支撑我们活下去的不仅是希望还可能是对终局的好奇03放下从来不是成长的代价放下就是成长本身一个人在放下以前永远都觉得自己手上拿着的就是最好的一个人在放下以前你甚至想象不到你错过了什么04一个社会在不停的说佛系的时候其实可能是这个社会最奋进的时候也是这个社会最辛苦的时候05很多人觉得“你是谁”决定了“你做什么”事实上正好相反应该是“你做了什么”反过来最后定义了“你是谁”三.《令人心动的offer》文案这个节目初入职场的菜鸟必看说不定节目中哪句文案就可能改变你的人生01职场就是教科书只字未提的全部02不要给自己设想职场没有极限03用尽全力试试也许就能成功04说话方式,不能直奔目的跟人沟通,需要有温度05有些事情并非要结果很多时候就是一个积累的过程四.《人生一串》文案致我们七荤八素的口腹之欲01串,是中国烧烤的基本形态;那肉则是人类烧烤永恒的主题。02能吃到一起的,都是难得的缘分。敢一起尝试的,都是过命的交情。03我们心目中白衣飘飘的年代,手里必须要有一根烤串。04没了烟火气人生就是一段孤独的旅程05青春献给小酒桌醉生梦死就是喝五.《演员请就位》文案01不走心 就走人02你是角色 不是角儿03演别人,做自己04有门有派有“杀意”05无惧表演,表演无矩六.《乐队的夏天》文案01人在年轻的时候力量就在于挣脱套路02你想让所有人都认同一个东西就是几乎没有可能03态度和你想要表达的东西是特别重要的04时光好像没有变永远都有人年轻永远都有人是New Boy05我希望大家愿意承受身体上的痛苦和工作上的不幸但一定要保守自己最纯真的那颗心灵魂的自由是第一自由... ...相信大家也发现了这两年的综艺,不只单纯取悦观众就好像如今的广告行业不仅背负着销售数字、kpi、创意它还会输出很多有价值的东西文案是节目/广告输出价值的重要途径之一好的文案可以使综艺变成下饭神器也同样能赋予广告更丰富的灵魂所以,不会写文案没关系建议吃饭的时候多看看综艺节目哟

特别适合情绪有点down的时候,或者阴天看。

首先来说,《吐槽大会》,从最开始满满的“污点”,再到之后邀请曹云金、薛之谦之后,这档节目从主持人和固定嘉宾阵容,都成为了吐槽的梗,也为它收获了一批忠实的网络受众。身为95后脱口秀选手的池子,也成为节目中的一匹黑马,这个曾经凭借“以梦为马,越骑越傻”迅速涨粉的年轻人,面对各路嘉宾的吐槽也是毫不嘴软,圈粉无数。

吐槽类脱口秀要把控吐槽的尺度偏左会带跑容易情绪化的年轻人,偏右又会因缺少爆点而流于泛泛。

《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁的发言或许可以用来作为总结,“我做节目的习惯是从来不考虑受众是谁,80后啊、90后啊,做节目的标准只有一个,好看和不好看”。

陪你唱歌

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实际上,中国脱口秀节目要比美式脱口秀柔和得多。美式脱口秀主持人擅长用讽刺、恶作剧的方式来阐述内容或者刺激嘉宾发言,而中国的脱口秀节目多从嘉宾的角度出发,更为幽默逗趣。

当天的论坛从一个鄙视链开始说起。如同电影圈或电视剧圈,文艺片往往鄙视商业片,院线电影鄙视网络大电影,综艺圈里是否也存在相似的鄙视链呢?

不管你在哪儿,不管什么天气,都想找一首好听的歌给你,给你一个好心情。

相较而言,起步更早的综艺节目《奇葩说》,却好像洞悉得更为透彻。最开始对于节目的印象,就是穿着花花绿绿的嘉宾们,在台上哗众取宠;再后来从各种媒体平台上知道了包括“没有爱了,你又需要陪伴,很简单啊!养条狗啊”“永远不要压抑自己天性”“你想让我成为一个good boy,对不起,我只想是一个bad girl”的各种金句;再后来在看似没有结果的辩论中,寻找着属于自己的生活命题。

节目的招式

《见字如面》总导演 关正文

看完后保证你元气满满,让你瞬间回血。

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此外,当红的吐槽类脱口秀无一例外地将广告植入变成了一项观众喜闻乐见的包袱展示。《吐槽大会》将某品牌枇杷露解读成大笑养肺,不笑浪费,《奇葩说》的冠名广告常常被马东串进总结式的陈词中,而《火星情报局》里的口播广告更是被刘维赏心悦目的舞蹈和说唱取代。化枯燥乏味为喜闻乐见,将槽点挖苦捆绑广告宣传,吐槽类脱口秀中,处处都是可以发挥吐槽功能的素材。

牟:在规定的舞台上,相信观众永远比你聪明。

就算与众不同,你也能闪闪发光。

能够参加这档节目的嘉宾,也是敢想敢做型的——面对整容、没演技、跟网友撕胯,李小璐实力回击,当然也有像大张伟这样不说话会死星人的加盟,这节目绝对称得上是综艺节目中的一股“泥石流”。但是一个好的综艺节目,应该是可以在闹腾的节目中,串联出更普世的道理,但是显然这一档节目还没有达到。毕竟不是所有的嘉宾,都可以像曹云金来一场酣畅淋漓的脱口秀,说出“比起磕过的头,我更在意签过的合同”这样的金句;不是所欲的嘉宾都能如薛之谦般的感性,说:“如果有一天我对音乐不真诚了,我会选择自己再次过气,但是,我绝对不会给你们这个机会……”流量为王的综艺节目市场中,依托嬉笑玩闹的环节,揭示关乎普通人的话题,才是长久发展的核心动能。

一个好的脱口秀节目主持人是节目现场的引导者,更是现场节奏的调控者。主持人的综合能力是否全面,对节目的操控把握能力的强弱,直接影响着节目品质和收视率高低。可以说,好的节目主持人是脱口秀成功的关键。

《奇葩说》总制片人 牟

《人生一串》

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综艺节目可以是轻松休闲、不用太动脑的下饭综艺,也可以是能当饭的综艺知识性强、有干货、能给观众提供某方面指导意见。而不论是被定位成下饭综艺,抑或是能当饭的综艺,节目制作者都要本着表里如一的诚意,奉献给观众坦诚的幽默。这关乎笑声之外,观众甘愿与一款综艺节目达成多少默契与信任。

综艺节目背后的价值观传递:这些误区与真相并重

豆瓣评分 9.5★★★★★

这个节目,在众多奇葩的来回争辩中,教会我们用二维眼光看待多变的生活,有些看似“冰冷”的态度,或许是关乎于一些人的未来——“‘撑过去’是一种祝福和鼓励,可是对于绝症病人来说,‘撑下去’,真的是一种诅咒”;某些看似无奈的选择,有时候却会成为一场绚烂的未来——“婚姻可能是我们每一个人这一生当中最接近英雄的幻想”。他们是一群多元化的人物,带我们靠近社会丰富的生活方式,让我们距离生活近一点,更近一点……

1996年,《实话实说》打开了中国内地电视脱口秀的一扇门。

鄙视链真的存在吗?有人承认有人否定有人刷新了定义

所以划重点:这不是一个严肃的节目,看世界各地的帅哥才是认真的。

关于爱情,关于职场,关于未来,总会有各种各样未知的问题迎面而来。他们会轻声告诉你,“人生很吊诡的地方在于,你往往最动心的那个时刻,都是在你还没有准备好的时刻遇到”,于是我们也开始慢慢相信所有看似不期而遇的美好;拥有年少轻狂的我们,坚持着自己的特立独行,他们却告诉我们“人类最可悲的是什么,我们每一个人都在用生命想要去论证,我跟别人不同。可是恰恰是这种想要论证和别人不同的心态,最TM相同。”生活本来就拥有令人不知道的B面,而学会用最柔软的怀抱拥有它们,温暖的声线说着“我单身,所以我残缺,所以我在人世间如狗般寻觅,我在寻找那种独属于我的味道——直到我找到另外一个跟我嗅味相投的狗,我们相逢,最后我们由狗修炼成人而获得自由。”

电视评论人、《冷眼看电视》创始者杨智帆在阐释明星参加吐槽类脱口秀的心理时说:自黑会让观众觉得这个人很真实、很可爱。这就是现在路转粉的明星套路。

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快乐是会传染的。

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从美国版《吐槽大会》不难看出,许多明星在嘉宾的围攻中变得骑虎难下,贾斯汀。比伯就曾在节目中因嘉宾吐槽表现得过于急躁,最终又不得不在节目中道歉。

《奇葩说》总制片人牟的观点鲜明,“我们不要把年轻人这个词妖魔化吧。年轻不是身份证上的数字所定义的”。她调侃自己已经被同事称呼为“中年妇女”,转头看到导演关正文的着装,她表示非常欣赏,虽然他们并不是同一个年龄层的人。“能让我们感到愉悦的、舒服感的东西,我们都喜欢呀。真正根上的东西是亘古不变的。《奇葩说》被人说很多年轻人喜欢,但我们最近收到的数字看到,45岁以上的观众群在不断地增加”。

陪你跳舞

最近两档网综节目,人气蹿升,一档就是由一位明星担任主咖,请几个圈内朋友进行吐槽的《吐槽大会》;另一档节目就是由马东坐镇的节目《奇葩大会》,虽说两档节目的名称有些相似,但是定位却截然不同,《吐槽大会》是用群体的视角解构明星个人;另一档节目《奇葩大会》则是用两方不同的立场解构社会话题。

近年来,国内外的知名脱口秀节目基本形成了以主持人为架构核心,幕后文本团队为内容依托,客串明星、常驻嘉宾为话题中心的稳定模式。在目前优秀脱口秀主持人稀缺、新人难以发掘的窘境下,制作团队的内部架构开始发生了层级的跃动。

在“吐槽”的表象之下,关正文认为“《吐槽大会》实际上提供了一个人生姿态秀”。“《见字如面》里,我们用了一封信,是一个记者写给范跑跑的道歉信,我们播出的时候,并不是说我们赞成或者不赞成向范跑跑道歉,只是向大家展示看法的多元”。

陪你说话

而无论是明星互吐,抑或是名人自黑,互联网环境下的吐槽类脱口秀,作为以明星名人为主体的语言类综艺节目,变相地实现了网友弹幕体的真人演绎。与网友进行多维互动,这在《吐槽大会》中,被策划人李诞多次提及。

跟是否和年轻人的口味对味相比,出席的嘉宾大多认同做好节目本身更为重要。“你故事说好了都是有人看的”,《非诚勿扰》制片人王刚坦承,研究观众是电视人一辈子做的事情。“我们也做了一些网络的节目,后来发现并没有那么大的区别。可能观众年轻一点,收看的方式有点不同,但做节目的核心是不变的”。

它真实记录了烧烤摊旁的烟火气。

以《金星秀》为例,金星每期30分钟的个人脱口秀表演,成稿文字在1万字左右,10个人的创编团队中有4~5个导演同时还兼任分集编剧。这样的团队支撑着紧张的周播节奏尚显乏力,我们也就不难理解为何当下的脱口秀逐渐沦为段子堆积的重灾区。

对此《极限挑战》总导演严敏详细地说出了自己的观点,“人性是很真实的东西,有的人爱睡觉,有的人爱扯个小谎,但不妨碍这个人是好人。这些中年男人吧,在我们的节目里,能把在其他渠道里呈现的演员属性放下,呈现一个真实的人。有的喜欢钱;有的刚来的时候喜欢欺负欺负小孩,但是小孩一哭闹,自己就显得手足无措了。这些都能让观众觉得真实,让观众想起奋斗了一辈子、可能不那么成功的父亲,想起了自己一身毛病又离不开的老公”。

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随之,崔永元式的真话风格逐渐被新的市场导向所替代:密集的段子输出、挑战三观的互相调侃、频繁穿插的搞怪耍宝,渐渐成为近年来脱口秀节目的主流风格。但也因为屡遭诟病,引发了脱口秀制作团队在模式创新上的重新思考。

严敏:在我看来,国民综艺有三层意思。一是全民都能看,二是永远和国民在一起,三是节目反映国民的生活。

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在节目主题的设计上,吐槽类脱口秀也不断细分出新的内容。《暴走大事件》依托深受日本二次元文化影响的漫画风格,整合多学科的知识,用轻松幽默的吐槽方式解读社会热点。

东方卫视独立制作人,《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁则对鄙视链提出了一个新定义。“我觉得是这个行业懂行的人太少了,找几个明星随便做做游戏就是综艺吗?这个行业被那些乱七八糟的节目拉低了,难免会让人觉得有鄙视链的存在”。施嘉宁用他所做的《笑傲江湖》(观剧)来举例,“它传递的是面对人生的生活态度。这个行业里的人,他要真正的懂得。我做喜剧节目,我不是一个编排段子的人,我是一个做节目的人,这有差别”。

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